PRIMER TRAILER Y AFICHE DE "LA CRÓNICA FRANCESA", NUEVO FILM DE WES ANDERSON

Disney compartió el primer trailer y póster para Latinoamérica de La Crónica Francesa (The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun, EE.UU., 2020), la nueva película de Wes Anderson, distinguida recientemente como parte de la selección oficial del Festival de Cannes 2020. 

Afiche ilustrado por Javi Aznarez, que remite al arte de portada de The New Yorker

Sin fecha cierta de estreno en la Argentina, el film está protagonizado por un elenco de excepción, encabezado por Benicio del Toro, Adrien Brody, Tilda Swinton, Léa Seydoux, Frances McDormand, Timothée Chalamet, Lyna Khoudri, Jeffrey Wright, Mathieu Amalric, Stephen Park, Bill Murray, Owen Wilson, Liev Schreiber, Elisabeth Moss, Edward Norton, Willem Dafoe, Lois Smith, Saoirse Ronan, Christoph Waltz y Anjelica Huston, entre otros.

Verdadera carta de amor a la revista The New Yorker y a los periodistas en general, La Cónica Francesa está ambientada en la redacción de una publicación estadounidense establecida en la ficticia ciudad francesa de Ennui-sur-Blasé, en el siglo XX. Privilegiando el registro coral, Anderson da vida a una colección de historias publicadas en La Crónica Francesa, la revista en cuestión. 

Algunas de las personalidades y sucesos abordados en el film, están basados en periodistas y crónicas reales publicadas por The New Yorker. La del mayo francés de 1968, por ejemplo, tiene como punto de partida al artículo firmado por Mavis Gallant; y el perfil del galerista Julien Cadazio (Adrien Brody) se inspira en la serie de notas escritas por S.N. Behrman en 1951. 

Para Anderson, "la historia no es fácil de explicar. Trata sobre un periodista estadounidense que crea su propia revista en Francia. Es, principalmente, un retrato de este hombre, de este periodista que lucha por escribir aquello que quiere escribir. No es una película sobre la libertad de prensa, pero cuando hablás de los periodistas es inevitable que termines hablando de lo que pasa en el mundo real".

LOS SUPERHÉROES DE DC DESEMBARCAN (DE NUEVO) EN ITALIA

A fines de junio, Panini Italia relanzó todas sus colecciones de superhéroes DC en la lengua del Dante. Y para promocionar la movida, decidió presentar cada nuevo número 1 con una portada exclusiva, a cargo de reconocidos dibujantes locales (Milo Manara a la cabeza), pero con un fuerte guiño territorial. En cada ilustración, el o los paladines de turno actúan en locaciones iconicas de diferentes ciudades italianas, puntos turísticos incuestionables de la cultura clásica y la vida cotidiana. 

Wonder Woman (Milo Manara), trepando al balcón de Julieta, en Verona. 

Batman (Lee Bermejo), saltando de la Torre Ghirlandina de Módena. 

Superman (Gabrielle Dell'Otto), sobrevolando el Coliseo de Roma. 

Batman Superman (Simone Bianchi), peleando dentro de la Galería de la Academia de Florencia (más conocida como Galleria degli Uffizi), con el David de Miguel Ángel al fondo. 

Harley Quinn (Giorgio Cavazzano), sentada en el Puente del Rialto en Venecia. 

Superman: L'Ascesa di Leviathan (Matteo Cremona), con los paladines en la Plaza del Duomo de Milán. 

Flash (Andrea Sorrentino) alejándose a toda velocidad del Vesubio, en Nápoles. 

Lanterna Verde (Francesco Mattina), al lado de la Mole Antonelliana de Turín. 

Aquaman (Emanuela Lupacchino), emergiendo frente al Lama Monachile de Polignano a Mare. 

Justice League (Lelio Bonaccorso), en el Valle de los Templos de Agrigento.

GATÚBELA CUMPLE 80 AÑOS Y TIENE UNA HIJA CON BATMAN

Glamorosa ladrona de guante blanco. Prostituta de los barrios bajos, orgullosa justiciera de los desposeídos y las abusadas. Espía internacional, cazadora de recompensas y brutal asesina. Criminal amnésica, hija de un padre alcohólico y una madre suicida, o tal vez descendiente ilegítima de un capomafia . Sobreviviente de las calles, experta en hacer las cosas equivocadas por las razones correctas. Dueña de un espíritu independiente que también supo mostrarse como domesticada compañera. Antiheroína con un código ético tan estricto como personal. Antagonista declarada y amante turbulenta de Batman, Gatúbela festeja sus primeros 80 años agregando un nuevo rol a su vida: Madre de Helena, la hija que tiene con el Hombre Murciélago. 

Toda la info está acá, en la nota que hoy publiqué en La Nación.

BLOODSHOT: RÁPIDO Y FURIOSO

Bloodshot. Director: David S. F. Wilson. Protagonistas: Vin Diesel (Ray Garrison / Bloodshot), Eiza González (KT), Sam Heughan (Jimmy Dalton), Toby Kebbell (Martin Axe), Guy Pearce (Dr. Emil Harting), Lamorne Morris (Wilfred Wigans) y Talulah Riley (Gina DeCarlo), entre otros. Guion: Jeff Wadlow y Eric Heisserer, basado en personajes y situaciones creadas por Kevin VanHook, Don Perlin, Bob Layton y Duane Swierczynski para el cómic Bloodshot, de Valiant Comics. Columbia Pictures / Bona Film Group / Cross Creek Pictures / Annabell Pictures / The Hideaway Entertainment / Original Film / Valiant Entertainment. EE.UU., 2020. Estreno en la Argentina: 12 de marzo de 2020. 

Los productores hicieron lo que tenían que hacer y tomaron la decisión más sabia (¿la única?) que podían tomar. La verdad es que, a pesar de sus casi 30 años de vida editorial, Bloodshot es un personaje que no conoce nadie fuera del gueto comiquero. Por eso, en vez de hacer una película de superhéroes con Vin Diesel, hicieron una película de Vin Diesel con excusa superheroica. Que puede sonar parecido pero no es lo mismo.

El fondo de la cuestión sigue los lineamientos básicos que el cómic estableció bajo la fórmula de los distintos lanzamientos y relanzamientos que ha hecho la escudería Valiant con el paso del tiempo. Entre idas y vueltas, ha dejado establecido que el marine de élite Ray Garrison fue resucitado después de morir, gracias a la inyección de millones de robots nanotecnológicos en su torrente sanguíneo, hecho que terminó transformándolo en la perfecta máquina de matar. El supersoldado ideal, con exabruptos patrioteros, poderes regenerativos que reíte de Wolverine; y la capacidad de interactuar con cualquier aparato electrónico y/o fase de internet. Pero (siempre hay uno) con serios huecos en su memoria.

Si pispearon el tráiler ya saben de qué va la película. Y ese es el gran problema del film. No cuenta una historia, sino que alarga in extremis una circunstancia obvia y sin sorpresa, hasta terminarla de manera obvia y sin sorpresas. Una aventura efectiva, rápida y furiosa. Como para que Vin Diesel se sintiera cómodo haciéndola. Y los espectadores de las películas de Vin Diesel se sintieran cómodos viéndola. Lo bueno es que no se planta con pretensiones inaugurales de universo ficticio cohesionado a la Marvel. Empieza y termina. De manera abierta, como todo ahora en Hollywood, pero termina. 

No hay cameos raros, no hay referencias ocultas o disfrazadas, no hay semillas que esperen germinar en futuros desprendimientos paralelos y simultáneos. Es el origen de Bloodshot, el mismo machote unidimensional que Vin Diesel viene interpretando, con la misma cara y otros nombres, en un montón de películas distintas. Con un vistoso tratamiento estético de la violencia, eso sí. Y paremos de contar, porque ni siquiera tiene escena post-créditos. 

Fernando Ariel García

LA BIBLIOTECA DE LOS LIBROS OLVIDADOS: ¿LITERATURA O MARKETING?

La biblioteca de los libros olvidados. Director: Rémi Bezançon. Protagonistas: Fabrice Luchini, Camille Cottin, Alice Isaaz, Bastien Bouillon, Astrid Whettnall y Josiane Stoléru, entre otros. Guion: Rémi Bezançon y Vanessa Portal, basado en la novela Le Mystère Henri Pick (2016), de David Foenkinos. Mandarin Cinéma / Gaumont Production. Francia, 2019. Estreno en la Argentina: 12 de marzo de 2020. Proyectada en octubre de 2019, durante el 2º Tour de Cine Francés, bajo el título El misterio del Sr. Pick. 

En todo el mundo, la industria del libro vive de vender la mayor cantidad posible de ejemplares. Y está bien que así sea. Pero, en un mercado como el francés, definido por una notable sobreoferta que pareciera obligar a una cada vez más acelerada rotación de los títulos, ¿de dónde se agarra una editorial a la hora de posicionar su libro por sobre los de su competencia? ¿De dónde las librerías, al momento de distribuir los espacios finitos de sus estantes y vidrieras? ¿De dónde la crítica literaria, para visibilizar una obra puntual, un determinado autor? ¿De dónde el público, llegado el momento de cerrar el círculo y pagar el precio determinado para la experiencia de esa lectura? 

Según La biblioteca de los libros olvidados (Le Mystère Henri Pick), todo depende de la calidad que tenga la historia a ser vendida. La calidad de la historia literaria, o la calidad de la historia que cuente el marketing sobre la historia literaria. Cuando ambas confluyen, pareciera decir el film, la obra artística es una sumatoria de esos logros internos (literatura) y externos (campaña publicitaria). O sea, el best-seller del año, el libro del que todos hablan, el que todos compran y todos leen, el que todos hubieran querido escribir, el que todos hubieran querido editar. 

Estamos en Crozon, un pequeño pueblo costero de la Bretaña francesa. Allí, una inescrupulosa joven editora, hambrienta por ocupar nuevos y mayores espacios de poder en una prestigiosa editorial parisina, se topa con una extraña iniciativa local. Una biblioteca dedicada a preservar aquellos manuscritos rechazados por la industria (en este sentido, La biblioteca de los libros rechazados hubiera sido un título más acertado para comercializar el film en la Argentina). Y en uno de sus estantes, encuentra el sueño de todo profesional del medio: La historia de amor escrita por un pizzero iletrado (el Henry Pick del título original), con la calidad literaria necesaria para dialogar de igual a igual con Pushkin, con Dostoievski, con Proust, con Duras. Y la historia por detrás de ese texto, tanto o más interesante que la propia novela, garantía segura de una prolífica cobertura mediática nacional e internacional. 

Ahora, ¿qué pasaría si este evento cultural del año fuera una mentira, una patraña montada por esta inescrupulosa editora dispuesta a todo? Planteada como un policial de enigma con toques cómicos, la película de Rémi Bezançon siembra la duda para, antes de resolver el asunto, abordar una serie de cuestionamientos críticos sobre la actual escena literaria parisina y los verdaderos porcentajes de consumo y de cultura que poseen los nuevos consumos culturales promovidos por las viejas prácticas capitalistas. Con un erudito escritor frustrado devenido arrogante crítico literario devenido mediocre émulo de Sherlock Holmes, Bezançon mete el dedo en la llaga y se pregunta dónde pone las prioridades la industria editorial. ¿En el talento o en las posibilidades comerciales?

Fernando Ariel García

UNIDOS: OPACO JUEGO DE ROL SUBURBANO

Unidos. Director: Dan Scanlon. Voces (en inglés): Tom Holland (Ian Lightfoot), Chris Pratt (Barley Lightfoot), Julia Louis-Dreyfus (Laurel Lightfoot), Octavia Spencer (Corey), Mel Rodriguez (Colt Bronco), Kyle Bornheimer (Wilden Lightfoot) y Grey Griffin (Dewdrop), entre otros. Voces (en castellano): Emilio Treviño (Ian Lightfoot), Carlo Vázquez Díaz (Barley Lightfoot), Gaby Cárdenas (Laurel Lightfoot) y Regina Orozco (Corey), entre otros. Participación especial de Cande Molfese (Althea) y Ruggero Pasquarelli (Gurge). Guion: Dan Scanlon, Jason Headley, Keith Bunin. Canción de cierre: Carried Me With You, interpretada por Brandi Carlile. Walt Disney Pictures / Pixar Animation Studios. EE.UU., 2020. Estreno en la Argentina: 5 de marzo de 2020. 

Imaginemos, por un momento, un mundo en donde los manuales de Dragones y Mazmorras no son antiguas guías para el clásico juego de rol, sino los verdaderos libros de historia de una civilización marcada por la omnipresencia de la magia y la convivencia entre los distintos seres mitológicos y fantásticos de nuestros cuentos de hadas. Imaginemos, por un momento, que un buen día la magia se retiró quién sabe a dónde, sobrepasada por los adelantos tecnológicos que permitieron alcanzar (casi) los mismos resultados, de manera inmediata y sin esfuerzo. 

No imaginemos más, porque lo que queda es el mundo de Unidos (Onward), la nueva película de Disney – Pixar, ambientada en los suburbios de una gran ciudad que cambió el polvo de hadas por los motores de combustión interna, los espacios abiertos y naturales por las moles de concreto y las planicies de asfalto, la adrenalina de la aventura por el virus del sedentarismo, la iniciativa personal por la repetición de una rutina tan cómoda como monótona. 

Y si la representación de este mundo es lo mejor que tiene para ofrecernos el film de Dan Scanlon, se debe (en gran parte) a que Unidos también resignó el riesgo creativo en favor de un excesivo apego a la fórmula que tan buenos resultados le viene dando a los estudios del Tío Walt y su lamparita saltarina. Historia de empoderamiento adolescente y resignificación de las verdaderas raíces familiares, la película pasa de la empatía sentimental para llegar a las lágrimas por el fácil camino del golpe bajo. Y a la hora de conmover al espectador con la historia de una relación trunca entre un padre y sus hijos, elige ir por los atajos más convencionales. 

Eso sí, emparentada como está con el universo simbólico de los juegos de rol, hay que reconocer que Disney y Pixar saben cómo tirar los dados y cuando bajar las cartas que hay que bajar. Ensamblada de manera sorprendente, Unidos domina y manipula las reglas de cada mano para ganar todas las partidas. Pero la trampa no reemplaza a la magia. No se hace una gran película con un mal chiste de Los Simpsons y cinco buenas coreografías robadas a Bernie Lomax. 

Fernando Ariel García

EL LLAMADO SALVAJE: CIVILIZACIÓN Y BARBARIE

El llamado salvaje. Director: Chris Sanders. Protagonistas: Harrison Ford (John Thornton), Dan Stevens (Hal), Omar Sy (Perrault), Karen Gillan (Mercedes), Bradley Whitford (Juez Miller), Colin Woodell (Charles), Cara Gee (Françoise) y Scott MacDonald (Dawson). Con Terry Notary como modelo real para la intervención digital sobre el movimiento y las expresiones del perro Buck. Guion: Michael Green, basado en el libro El llamado de lo salvaje (1903), de Jack London. 20th Century Studios / 3 Arts Entertainment. EE.UU., 2020. Estreno en la Argentina: 27 de febrero de 2020. 

De la cálida y confortable California a los fríos y desolados paisajes del Yukón. De los mimos y atenciones de la señorial mansión en Santa Clara a las exigencias extremas del Klondike. De una vida acomodada en la gran ciudad a la lucha por la supervivencia en plena fiebre del oro del siglo XIX. Este es el viaje que emprenderá Buck, un enorme perro cruza de San Bernardo y Scotch Collie, que le implicará dejar atrás su pátina civilizatoria para abrazar la naturaleza ancestral de su raza. Que, no casualmente, es la del lobo antes de ser domesticado por el hombre. 

Basada en la más famosa novela de Jack London, El llamado salvaje (The Call of the Wild) prioriza el perfil juvenil que históricamente ha quedado asociado a El llamado de lo salvaje / El llamado de la selva, gracias al protagonismo animal de la trama. La decisión argumental, por lo tanto, termina licuando las aristas más oscuras y aquellas secuencias de extrema crueldad y violencia del original, injertando pasos de comicidad física destinados a generar las risas de la platea menuda. 

Si bien aborda la tensión existente entre el instinto y su mediación cultural, entre la naturaleza y los límites de la intervención humana, entre la barbarie y la civilización; el resultado final está bastante lejos de la búsqueda existencialista planteada por London. Reconvertida en hollywoodense aventura infanto-juvenil, la película de Chris Sanders cumple (con creces) los deberes del moderno entretenimiento melodramático, con el foco puesto en la superación personal del buscavidas John Thornton (un efectivo Harrison Ford) y del perro Buck (fusión real y virtual entre el animal y el eximio Terry Notary, ex artista del Cirque du Soleil y uno de los principales coreógrafos de movimiento que reconoce la industria). 

Cosa curiosa. A pesar de su ritmo justo y su imaginería visual despampanante, la película no alcanza a cumplir con la máxima que pregona. Planteando indiscutibles valores morales desde la coyuntura de un manual de autoayuda, la cosmogonía que despliega sólo sirve para instalar con más fuerza la supremacía de las formas por sobre los contenidos. Como si el llamado de lo salvaje nos instara a someter nuestra identidad a los mandatos de la corrección política imperante en nuestros tiempos. Creo que London hablaba de otra cosa.

Fernando Ariel García