EL PARTIDO: LAS MALVINAS SON ARGENTINAS

El partido. Directores: Juan Cabral y Santiago Franco. Protagonistas: John Barnes, Jorge Burruchaga, Ricardo Giusti, Gary Lineker, Julio Olarticoechea, Oscar Ruggeri, Peter Shilton, Jorge Valdano. Narradores: Gary Lineker y Jorge Valdano. Guionistas: Juan Cabral y Santiago Franco, con la colaboración de Lucas Coppolecchia Damiani y Sebastián Fasanelli. Basado en el libro El partido (2016), de Andrés Burgo. Archivo e investigación: Andrés Levinson. Industria del Milagro / Labhouse / Blurr Stories. Argentina / España, 2026. Estreno en la Argentina: 21 de mayo de 2026.

Si viste este documental antes del 15 de julio pasado, tratá de mirarlo de vuelta. Yo lo hice y, la verdad, me parecieron dos películas distintas e igual de excepcionales. La diferencia vino dada, claro, por la perspectiva acumulada sobre el Argentina-Inglaterra de 1986, después del Argentina-Inglaterra de 2026. Cuarenta años de una continuidad pasmosa e inevitable, que El partido entabla (aunque no lo hubiera querido) entre el genio de Maradona y el genio de Messi, impulsados por el fantasma de Rattín. El fútbol elevado a la categoría de arte y el arte elevado a la categoría de fútbol. Y el Estadio Azteca y el Atlanta Stadium transformados en teatro de operaciones (simbólico y real) de la última batalla de la Guerra de Malvinas.

Porque está claro que Argentina-Inglaterra nunca fue (y nunca lo será) sólo un partido de fútbol. No importa lo que digan Bilardo y Maradona en el ‘86, no importa lo que diga Scaloni en el 2026. Para nosotros fue (y siempre lo seguirá siendo) un acto de reivindicación soberana, de reafirmación de nuestra Memoria. Un soplo de Justicia divina, impartida por el D10S y el Messías argentos, aunque nuestros muertos no vuelvan y las islas sigan estando ilegalmente ocupadas.

En sólo 91 minutos (la misma duración que tuvo el partido del ‘86), la película analiza y desagrega el antes, el durante y el después de la Mano de Dios y el mejor gol de la historia del fútbol. Arranca en el remoto 1873, con el navegante inglés John Byron robando las Malvinas para la Corona Británica; y llega hasta el presente, donde ocho de los jugadores que estuvieron en el Azteca echan una revisión social, histórica, política y deportiva sobre los hechos acaecidos en esa mítica tarde mexicana del 22 de junio de 1986, con los ecos de la guerra todavía sangrando en los corazones.

Y lo que queda claro (por si alguien tenía alguna duda) es que ambos partidos los ganamos como los teníamos que ganar: Un 2 a 1 alcanzados con huevos y con fútbol, con el Barrilete Cósmico armando un lío bárbaro entre los ingleses antes del segundo; y una gambeta maradoniana de Lionel que merecía haber terminado en gol. Con pierna fuerte, los pies en el barro y la frente siempre en alto. Con espíritu rebelde e insumiso, tocándole el culo a los poderosos que hundieron el Belgrano y a sus súbditos miserables, que acordaron prohibir el ingreso a las canchas con banderas, camisetas o consignas que afirmaran nuestra soberanía sobre las Malvinas.

Porque no se trata (nunca se trató) de deportistas argentinos venciendo a deportistas ingleses, de ciudadanos argentinos venciendo a ciudadanos ingleses, de la cultura argentina venciendo a la cultura inglesa. Siempre se trató del enfrentamiento entre valores definidos y representados con meridiana claridad por el cantito más famoso de la cancha. El triunfo de los que saltan, embanderados en las alas prodigiosas del Diego y el Toro. La derrota de los que no saltan, escondidos bajo las faldas de la Thatcher que manda o el pañal cagado del Thatcher que obedece.

Fernando Ariel García

MUNDIAL 2026: SPIROU Y LA GRIETA FRANCO-BELGA

Le Journal de Spirou Nº 4600. Autores: Baba, Beka, Bercovici, Jorge Bernstein, Berth, Christophe Bertschy, Olivier Bocquet, Denis Bodart, Manu Boisteau, Philippe Cardona, Stéphane Chesneau, Dab’s, Jean-Luc Deglin, Dino, Marc Dubuisson, Romain Dutreix, Fabrice Erre, David Etien, Fabcaro, Gally, Sandrine Greff, Lapuss, Libon, Jacques Louis, Stella Lori, Mab, Paul Martin, Moog, Jonathan Munoz, Nori, Saive, Sergio Salma, Paul Satis, Sti, Tartuff, Théoschu, Anne-Claire Thibaut-Jouvray, Dominique Thomas, Florence Torta, Vincent Zabus. Portadista: Mab. Editor: Julien Papelier. Éditions Dupuis. Bélgica, 10 de junio de 2026.

Llega esta época de pandemia mundialista y una revista tan futbolera como Le Journal de Spirou vuelve a poner el ojo sobre la grieta que la acoge y la define. Siendo una publicación francobelga, continúa sin (querer) resolver la pregunta que reaparece cada cuatro años: ¿Hay que hinchar por la selección de Francia o por la selección de Bélgica? ¿El apoyo va para Los Azules o para Los Diablos Rojos?

Salvo las historietas con continuará, el resto de los contenidos de este número especial se hace eco del eterno debate. Apelando a los gags humorísticos de corta y mediana duración, Spirou pone a sus criaturas en modo mundialista, cosa de mantener intacta la sintonía que ha establecido con sus lectores. Y, al igual que en el mundo real, la estructura narrativa de cada propuesta incorpora el fútbol a su dinámica identitaria. Incluso en aquellas aventuras protagonizadas por personajes que detestan al balompié.

Y ahora resulta que el Marsupilami inventó la forma de pegarle a la pelota con tres dedos

Dentro de la página impresa, la pelota modifica el ritmo cotidiano y la percepción puntual de las prioridades. En las casas, el trabajo, el geriátrico. Hasta en la propia editorial Dupuis, que aprovecha la contienda deportiva para promocionar un descuento especial en sus suscripciones anuales. En las historias, todos son jugadores, todos son técnicos, todos son relatores, todos son comentaristas. Algunos son de Francia y otros son de Bélgica.

¿Cómo definir la cuestión? Tratando de no llegar a los penales, la revista propone un partido entre los personajes creados por autores franceses y los personajes creados por autores belgas. El problema es que, a lo largo de varias páginas, en un formato que recuerda a los Marginales de Sergio Aragonés para Mad, el que mete el gol es Nelson, pequeño diablo naranja creado por el suizo Christophe Bertschy para el diario suizo Le Matin.

Family Life va al partido Francia-Bélgica

Arriba, en el margen derecho, Nelson define en favor de Suecia

En segunda instancia, el matrimonio francobelga imaginado por Jacques Louis para la sitcom Family Life, asiste al cruce Francia-Bélgica y se retira del estadio antes de que los lectores conozcan el resultado. Habrá que esperar a ver qué pasa en estos cuartos de final, tras los enfrentamientos entre Francia-Marruecos y España-Bélgica. La posibilidad real existe. La respuesta la tiene el fútbol. ¿Qué hará Le Journal de Spirou?

Esta historia va al alargue.

Fernando Ariel García

MUNDIAL 2026: ARCHIE Y EL PLAN TRUMP - FIFA

Archie American All-Stars. Guionistas: Angelo Decesare, Tania Del Rio, George Gladir. Dibujantes: Dan DeCarlo, Stan Goldberg, Rex Lindsay, Dan Parent, Samm Schwartz. Entintadores: Jon D’Agostino, Rich Koslowsky, Rudy Lapick, Rex Lindsey, Samm Schwartz, Bob Smith. Coloristas: Barry Grossman, Glenn Whitmore. Letristas: Jack Morelli, Samm Schwartz, Bill Yoshida. Portadistas: Dan Parent (regular y alternativa), Stan Goldberg (alternativa). Editor: Mike Pellerito. Archie Comic Publications. EE.UU., agosto de 2026.

“Hagan lo que sea necesario para ganar, pero no lo hagan demasiado evidente”. Si a confesión de parte relevo de pruebas, este parlamento de Reggie en la única historieta nueva del especial Archie American All.Stars, publicado para acompañar el Mundial de Fútbol, deja bien en claro dos cosas. Que vale todo a la hora de intentar garantizar el avance del seleccionado de los EE.UU.; y que Donald Trump tiene una lectura muy particular del “no lo hagan demasiado evidente”.

Ilustración de Stan Goldberg para la portada alternativa

La injerencia presidencial para que la FIFA indulte al goleador estadounidense, Folarin Balogun, es (a mi entender) la prueba más clara del Plan Trump - FIFA para transformar definitivamente a la pasión que conocemos en el espectáculo comercial que necesita (y exige) la gran potencia del Norte. Sacrificar el deporte en el altar del negocio. Transformar una honda expresión popular en un simple objeto de consumo. Dejar de jugar a la pelota para dedicarse a facturar con la industrialización del fútbol / soccer.

Archie empezó a practicar con la pelota en julio de 1997.

Historia publicada originalmente en Betty and Veronica Comics Digest Magazine Nº 89

Un plan que va (mucho) más allá de la pausa de hidratación para vender publicidad, de la atención puesta sobre el fútbol femenino y la posibilidad de formalizar partidos mixtos (hombres contra mujeres) o incorporar tiempos muertos como en el basket, dos de las novedades que da por sentado el cómic de Tania Del Rio y Dan Parent. Un plan que, como deja entender este número especial, se viene ejecutando desde el Mundial de 1994, aquel en el que le cortaron las piernas a Diego.

El equipo femenino de Sabrina definió por penales en diciembre de 1999

Historia publicada originalmente en Sabrina the Teenage Witch Nº 32

Leídas hoy, las viejas historietas aparecidas en 1995, 1997, 1999 y 2000, permiten ver el proceso de creación de una necesidad, la instalación de una pasión que le era totalmente ajena a la cultura anglosajona antes de la gran hibridación migratoria. La reconversión de los valores asociados a la cooperación entre pares, el respeto, la disciplina, el esfuerzo y la humildad, por los principios ultracapitalistas del éxito individual, la desigualdad, la exclusión, el triunfalismo voraz, la cosificación humana, la mercantilización extrema y la corrupción, por supuesto.

Eternity Fields, estrella goleadora de Archie Comics

Más allá de cómo termine el partido de hoy entre los EE.UU. y Bélgica (¿qué pasa si los yanquis pasan a cuartos gracias a un gol de Balogun?), Archie ya sabe cuál va a ser el resultado. No en vano acaba de presentar a Eternity Fields, la gran estrella femenina del fútbol. Perdón, del soccer.

Fernando Ariel García

MUNDIAL 2026: MICKEY Y LA SUPUESTA SUPERIORIDAD FRANCESA

Le Journal de Mickey Nº 3860-3861. Autores: Carole André, Alexandre Aré, Christophe Bertschy, B.L.A.C.K. Studio, Clotilde Cacheux, Cristophe Cazenove, Comicup, Karim Daoud, Olivier Dutto, Erroc, Sébastien Floc’h, Andrea Freccero, Julien Frey, Roberto Gagnor, Godel, Emmanuelle Grundmann, Fernando Güell, Christine Guillemeau, Jessica Jeffries-Britten, Marilyne Letertre, Simon Léturgie, Ludivine Loncle, MAC, David Melbeck, Aurore Meyer, Raoul Paoli, Sebastián Puñales, Edith Rieubon, Mathieu Rocher, Francisco Rodríguez, Giorgio Salati, Jaakko Seppälä, Giampaolo Soldati, Sti, Stivo, Maximino Tortajada Aguilar, Sune Troelstrup, Jonathan van Engelenhoven, Jan Vijver, William, Yllya, Zidrou, entre otros. Traductores: Alban Leloup, Michel Pirus, Virgile Turier. Director: Emmanuel Mounier. Unique Heritage Press. Francia, 10 de de junio de 2026.

Seguimos en modo mundialista y en segundo lugar, como corresponde, Francia entrega un número doble de Le Journal de Mickey un tanto mentiroso. La portada anuncia un Especial Copa del Mundo, pero adentro se le presta más atención al basquet, al ping pong y al sumo que al Mundial de la FIFA. Es cierto que el fútbol está presente con la traducción de una larga historieta italiana (por Giorgio Salati y Giampaolo Soldati) y un cortísimo gag a cargo del neerlandés Jan Vijver y el español Maximino Tortajada Aguilar, fallecido en 2024. Pero, en ambos casos, la atención está puesta en la práctica deportiva y la pasión por la pelota, sin entablar diálogo alguno con la competencia que en estos momentos acapara la atención global.

Messi

Fiel a su inquebrantable tradición, el veterano semanario fundado en 1934 apunta sus cañones hacia la infantil franja etaria que se mueve entre los 8 y los 13 años, combinando historietas internacionales de los clásicos personajes del Tío Walt con grajeas de BD francobelga provista por las editoriales Dargaud, Dupuis, Soleil, Le Lombard, Jungle y Bamboo. Todo dentro del aceptado espectro de lo políticamente correcto, nada que proponga la confrontación de ideas o el cuestionamiento a cualquier tipo de ortodoxia dominante.

Rodeando este cuerpo creativo del noveno arte, encontramos los consabidos artículos de divulgación, los juegos de ingenio y algún que otro artículo periodístico de actualidad (con el estreno de Toy Story 5, obvio), más un par de notitas dedicadas a generalidades básicas del Mundial de Fútbol y la participación en primera ronda de la selección francesa. En ambos casos, las páginas corroboran el extendido estereotipo del francés y, más específicamente, del parisino agrandado.

Los sociólogos aseguran que se trata de orgullo galo y no de superioridad moral y cultural, pero a los ojos lectores (y extranjeros), estas páginas están más cerca de lo segundo que de lo primero. Entre los mejores jugadores del torneo hay seis franceses (incluyendo al director técnico), un inglés, un español y un argentino (Messi, obvio). Y a la hora de tirar pronósticos sobre el próximo campeón, los periodistas y locutores televisivos entrevistados señalan a Francia, seguido en chances por España y, un poco más atrás, Portugal e Inglaterra. No casualmente, cuatro de las coronas colonizadoras de América. No casualmente, la expresión conservadora que garantiza la perspectiva Disney del mundo.

Fernando Ariel García

EL RESTO BIEN: PERSONAJE (Y SERIE) EN CRISIS

El resto bien. Directores: Daniel Burman y Daniel Hendler. Protagonistas: Benjamín Vicuña, Daniel Hendler, Violeta Urtizberea, Rita Cortese, Jorge Bolani, Sofía Guerschuny, Mirella Pascual, Julián González Hernández, Benicio Chendo, Luca Houfek, Carolina Piñeyro Duarte, Lautaro Da Cunha Oxley y Santino Da Cunha Oxley, con la participación de Andrea Frigerio, Cristina Musumeci, Roberto Suárez, Marina Bellati, Sebastián Wainraich y Alejandro Awada, entre otros. Guionistas: Daniel Burman, Ariel Gurevich, Andrés Gelós, Pablo Gelós, Eloy Burman. Dibujante de las historietas: Liniers. Oficina Burman / Cimarrón Cine. Argentina / Uruguay, 2026. Estreno en la Argentina: Disponible en Flow desde el 23 de abril de 2026.

No sé si no me gustó o no la entendí. Aunque lo más probable es que las dos cosas se hayan dado de manera simultánea. Me atrajo (mucho) el disparador. Un historietista cincuentón con andropausia y una crisis existencial galopante, que le pega por todos los costados: El profesional, el familiar y, sobre todo, el emocional. Le llegó la hora de replantearse su sumatoria de decisiones y evaluar el peso que la vida le ha cargado sobre los hombros (padres grandes y enfermos, esposa poco presente y ex esposa demasiado presente, un montón de hijos, un adolescente extranjero en intercambio escolar, un compañero de trabajo con problemas), justo cuando una hernia le impide levantar más de 3 kilos.

El problema se me presentó con las estructuras dramáticas elegidas para hacer avanzar la narración. Un arranque cercano a la comedia de enredos (poco graciosa para mi gusto) con apuntes de humor negro, toques de incorrección política para encuadrar apuntes críticos hacia las demandas de la sociedad moderna; y una serie de historietas de Liniers en pantalla, que funcionan como una especie de editorialización catártica. Pero, de golpe, la cosa se cargó con una impronta bizarra de autopercepción almodovariana, el abordaje de la angustia a través del absurdo (¿guiño al grotesco rioplatense?) y el trueque de la historieta por el stand-up.

Para mí, el resultado final explota por la ausencia de transiciones entre tonos y estilos; y por el quiebre de cualquier unidad conceptual. ¿Se trata del reflejo formal del caos que engulle al personaje central, el Ariel de Benjamín Vicuña? No lo sé. Cuando lo pienso, me parece una lectura plausible para una apuesta bastante arriesgada. Pero mientras miraba los ocho episodios de El resto bien, lo tomé como una inconsistencia dramática insalvable. Lo único rescatable y admirable, en todo momento, fue el enorme laburo de Rita Cortese, que hace ver a la actuación como algo sumamente sencillo cuando no lo es. El resto, no tan bien.

Fernando Ariel García

MUNDIAL 2026: BEANO Y LA APERTURA QUE DEBERÍA HABER SIDO

Beano Nº 4337 a 4339. Autores: Barrie Appleby, Nigel Auchterlounie, Claire Bartlett, John-Paul Bove, Nick Brennan, Hunt Emerson, Andy Fanton, Shannon Gallant, George Gant, Ned Hartley, Laura Howell, Emily McGorman-Bruce, Nigel Parkinson, Danny Pearson, Mel Prats, Hugh Raine, Rianne Rowlands, Alan Ryan, The Sharp Bros., Wayne Thompson. Editor: John Anderson. DC Thomson. Inglaterra, 23 de mayo al 6 de junio de 2026.

Con la Copa del Mundo 2026 empezada hace rato, tengo que confesar que la fiebre futbolera me prendió recién después del Hat Trick de Messi. Ahí empecé a prestarle atención a las historietas internacionales que pusieron al Mundial en el foco de sus propuestas. Y la primera que encontré es esta trilogía serializada en el semanario británico Beano, que al igual que nuestra pulga cuasicuarentona, parece nacida para romper todos los récords conocidos.

Por si alguien no está al tanto, Beano es la publicación humorística más longeva del mundo que se sigue publicando (el próximo 30 de julio festejará sus 88 años de aparición ininterrumpida) y, según las mediciones de sus propios dueños, es el título que más ejemplares ha vendido en la historia de las revistas globales. Algo difícil de constatar, pero no de creer si ponemos en consideración las películas, los dibujos animados, los videojuegos, el parque temático de diversiones y las inabarcables olas de merchandising que escapan de sus páginas impresas.

De todos modos, Beano es un fenómeno estrictamente británico y extrahistorietístico. Por regla general, a sus seguidores parecerían no interesarle demasiado las historietas, los cómics, los mangas, las BDs, los tebeos o cualquier otra expresión del noveno arte. La mayoría de los lectores del Beano sólo leen el Beano; y lo hacen religiosamente entre los 5 y los 99 años, festejando la fórmula repetitiva que encuentran semana tras semana. Sobre todo, aquella que vincula sus contenidos con el fútbol, presente en chistes, juegos de ingenio y en la utilización de la pelota como metáfora de cualquier situación cotidiana.

Y si el fútbol es uno de los códigos comunes más importantes que comparten publicación y lectores, cómo no tirarse en palomita frente a la Copa FIFA 2026 y capitalizar la intensidad de tanta pasión y lealtad. Para estar a la altura de los acontecimientos, el guionista Nigel Auchterlounie y el dibujante Nigel Parkinson cranearon una minisaga con el protagonismo compartido de los personajes infantiles más emblemáticos de la casa. Un auténtico seleccionado capitaneado por Dennis the Menace (no confundir con el homónimo yankee que nosotros conocemos como Daniel el travieso), secundado en la cancha por Minnie the Minx, Billy Whiz, The Bash Street Kids, Roger the Dodger, Dangerous Dan y Rubi, entre otros convocados.

De no ser videntes, el equipo de los Nigel contó con información privilegiada. El centro de la trama de World Cup Wonders! puso a los Beano Allstars frente a la disyuntiva de imaginar una ceremonia inaugural para el Mundial de Fútbol en el Estadio Azteca de México. Una semana antes del acto aburrido (¿hablado en inglés, en serio?), falto de imaginación y espectacularidad, los pibes británicos descartaron la idea de una faraónica réplica de la Copa del Mundo en el círculo central. En su lugar, apostaron por hologramas gigantes en tres dimensiones, bailando con enormes kaijus radioactivos. Algo mucho más entretenido que un Dai Dai pedorro, entonado por la Shakira trucha.

Fernando Ariel García

SUPERGIRL: NOTABLE PERSONAJE, INTRASCENDENTE AVENTURA

Supergirl. Director: Craig Gillespie. Protagonistas: Milly Alcock (Kara Zor-El / Supergirl), Matthias Schoenaerts (Krem de las Colinas Amarillas), Eve Ridley (Ruthye Marye Knoll), David Krumholtz (Zor-El) y Emily Beecham (Alura In-Ze), con David Corenswet (Superman) y Jason Momoa (Lobo). Guionista: Ana Nogueira. Basado en personajes y situaciones creadas por Jerry Siegel, Joe Shuster, Otto Binder, Al Plastino, Roger Slifer y Keith Giffen para DC Comics; y en la miniserie Supergirl: Woman of Tomorrow (2021), de Tom King (guion) y Bilquis Evely (Arte). Productores: James Gunn, Peter Safran. DC Studios / Troll Court Entertainment / The Safran Company. EE.UU., 2026. Estreno en la Argentina: 25 de junio de 2026.

Se nota (y se agradece) la decisión consciente de separar a Supergirl de la fuerte impronta que impone el icono cultural de su primo, el Hombre de Acero. Los más de cien minutos de metraje dejan muy en claro que, aunque los dos provengan del lejano planeta Krypton, sus historias han sido diferentes, sus educaciones han sido diametralmente opuestas y sus experiencias personales resultan incomparables. Razones de peso que definirán cada una de sus elecciones personales. Sus misiones en la Tierra podrán ser compatibles, pero está claro que sus formas de impartir justicia… no lo son. Y en estos planteos ideológicos e identitarios, descansa lo mejor que Supergirl tiene para ofrecer. Incluido el final, abierto a una bienvenida polémica.

El resto es una historia larga, por lo estirada antes que por lo elaborada. Mayormente ambientada en el espacio exterior, propone una hibridación de géneros que incluye el western, la road movie, la fantasía heroica y la ciencia-ficción al estilo Star Wars. A mi gusto, demasiado pegada al estilo Star Wars. Hay un trauma familiar que deberá resolverse, una venganza por consumarse y una situación espejada entre las protagonistas femeninas, que puede entenderse como el inicio de una relación más cercana a la filial que a la amistosa.

Tomando el esqueleto argumental de la miniserie Supergirl: Woman of Tomorrow, de Tom King y Bilquis Evely, la guionista Ana Nogueira abordó la épica superheroica desde una perspectiva feminista que enfrenta abiertamente al revivido discurso conservador y patriarcal, así como sus rancias actitudes machistas. Resulta interesantísimo el complejo entramado que enhebra alrededor de la personalidad de Supergirl, una mujer básicamente imperfecta, cuya fuerza y determinación forjan su independencia. Cruzada por el dolor, signada por el escepticismo, abrazada por la ambigüedad moral y perseguida por una fragilidad existencial que le muerde los talones, aparece definida por este bagaje emotivo. Pero nunca limitada.

Por eso no se entiende (salvo por razones estrictamente comerciales) la incorporación de Superman y Lobo, tan intrascendentes como innecesarias para el desarrollo de la básica trama y su cierre con moño cantado de antemano. Esta Supergirl tiene (y exhibe) el coraje, la capacidad y la autonomía para acertar y equivocarse, avanzar y retroceder, liberada de cualquier cliché o mandato. No necesita que ninguna figura masculina (hiperbenevola o hiperviolenta) le ande dando vueltas alrededor, distrayendo la atención de su mayor hazaña: La defensa irrestricta de la sororidad. No hay escena post-créditos.

Fernando Ariel García